Мы (Клуб Караокеров – далее КК) беседуем с Михаилом Солодухиным – звукорежиссером караоке-клуба «Театро». Михаилу 24 года и далеко не самый большой опыт работы, поэтому наш разговор будет полезен начинающим звукорежиссерам.
КК: Миша, ты сразу же стал работать звукорежиссёром в «Театро» или до этого работал где-то?

МС: Я до этого работал в ресторане «Триш» на Сухаревской. Устраивался туда официантом, никогда не был связан со звуком, никогда не учился этому. Понравилось мне там, начал подходить к звукорежиссёру Паше Гапонову, обучаться у него, спрашивать, что это такое, что это такое, а потом я начал его заменять. Он там не мог дальше продолжать, работал уже в другом месте. Проработал я там, наверно год звукорежиссёром, может меньше, потом этот ресторан закрыли, и я перешёл в караоке-клуб «Баскетбоулинг». Там я недолго проработал - сменили управляющего, и я сюда - в «Театро». Т.е. работаю я звукорежиссёром два года всего. Сам обучался, сам всё постигал.

КК: А в «Театро» как давно работаешь?

МС: Год уже. Мне кажется это уже немного другой уровень в сравнении с теми клубами, где я работал - это маленькие клубы, а этот для меня оказался шагом большим.

КК: А почему – шаг? Тут другая аппаратура в принципе, тут пульт другой? Тут акустика другая? Огромный зал тебя купил?

МЛ: Да. И зал большой, и люди другие, уровень другой.

КК: А почему ты захотел работать именно звукорежиссёром?

МЛ: Ну, как-то я не задавался этим вопросом. Что-то меня привлекло к этому. Слышать стал музыку больше, стал понимать её. Я раньше никогда не был с этим связан. В детстве мама отдавала на пение, но я забросил и подался в спорт.

КК: Не жалеешь, что забросил?

МЛ: Уже жалею.

КК: А тебя самого-то тянет петь?

МЛ: Да.

КК: Я, слышал, то, что ты поёшь, и это получается достаточно неплохо. И вот сейчас ты в караоке-клубе, взял бы и начал петь, или что-то мешает?

МЛ: Ну, не знаю. Я раньше, когда официантом начинал работать, не понимал людей, которые приходят и поют.

КК: Ты считал их ненормальными?

МЛ: Ну, как-то так. Потом попробовал в первый раз, это было ужасно...

КК: Это ты понял, что это было ужасно, или тебе кто-то сказал?

МЛ: Сам, да и все говорили.

КК: А какая это была песня?

МЛ: Первую песню я спел «Третье сентября». Тем не менее, мне понравилось, и потом я стал понимать этих людей, которые приходят и каждый день поют.

КК: А что в этом такого? Что ты в этом нашёл? Подумаешь, что особенного, ну – поют и поют! Это были какие эмоции - положительные, отрицательные?

МЛ: Конечно положительные!

КК: А кто-нибудь это слышал, как ты поёшь? Или это были только сотрудники караоке-заведения?

МЛ: Сначала только сотрудники клуба, потом я уже как-то в гостях спел. Ну, тоже так отреагировали нормально.

КК: Ты злоупотреблял своим положением или там было правило, что звукорежиссёр может петь.

МЛ: Да там было такое правило.

КК: А как ты считаешь, это правильно, что звукорежиссёр или кто-то из администрации поёт с клиентами в очередь?

МЛ: Если народу полный зал, то это конечно плохо, а если сидят столика два-три, то тогда можно, но не каждый круг, конечно. В «Триш» можно было после каждого круга петь.

КК: Обязательно?

МЛ: Не обязательно, просто звукорежиссёр может взять и спеть какую-то танцевальную песню.

КК: А правила, когда не разрешается персоналу клуба петь практически которые существуют в «Театро», тебе больше по душе или нет?

МЛ: Нет, я в принципе этим доволен.

КК: Ты по звуку резкие отличия видишь между своим клубом и теми клубами, где ты работал? Есть какие-то недостатки или преимущества по звуку в этом клубе? В чём эта принципиальная разница?

МЛ: В «Театро» мне не нравится аппаратура, она уже своё отработала, её надо полностью менять.

КК: По сроку или по уровню, по фирменности отработала?

МЛ: По фирменности – нет. По фирменности она нормальная, но по сроку пригодности иссякла. И колонки, и пульт тоже.

КК: Ты начал работать в «Триш» звукорежиссёром, чьим опытом ты пользовался, у кого ты брал руководство для дальнейшего своего развития?

МЛ: Не было у меня возможности…

КК: Тебе дали установки и ты не менял ничего, не старался?

МЛ: Когда пытался что-то изменить, пробовал, кто-то говорил: «Не надо, оставь всё таким».

КК: А кто это говорил?

МЛ: Клиенты.

КК: Т.е. клиенты помогали или мешали?

МЛ: Ну, в каком-то роде помогали, конечно, но я брал советы у тех, кто понимает.

КК: А как ты узнавал, что этот клиент понимает? Как ты видел это?

МЛ: По человеку видно, который приходит просто отдохнуть, и ему не важно какой звук, главное - попеть, посидеть, отдохнуть. А есть такие люди, которые приходят попеть и прислушиваются к звуку, точно попадают в тональность, хотят попеть с удовольствием.

КК: То есть, если человек хорошо поёт, то к нему у тебя больше доверия, потому что он может дать тебе более компетентное указание по звуку?

МЛ: Конечно!

КК: А как ты считаешь, должен звукорежиссёр выполнять просьбы клиентов, которые по звуку не входят в твоё представление о хорошем звуке? Ты обязан всё равно исполнять эти установки?

МЛ: Нет, это я считаю по своему мнению.

КК: Ты это делаешь не так уж сильно, как он просит, не на всю катушку?

МЛ: Да. Потому что это бывает хуже, чем ему кажется.

КК: А ты не считаешь, что надо продемонстрировать – вот, на тебе, как ты и хотел, и пусть он послушает, что получится? Может надо так?

МЛ: Ну, я не знаю.

КК: А кто тебе давал указания, что вот так не нужно делать? Этим кто-то руководит? Людмила, как арт-директор она тебе даёт указания о том, что надо делать так, а вот так делать не нужно или она понимает, что ты до определённого уровня специалист, и ей лучше не лезть?

МЛ: Ну, она особо мне ничего не говорит. Просто хвалит.

КК: Хвалит???

МЛ: Потому что все уходили довольные, но были, конечно такие, которые приходили и говорили, что очень отвратительно звучит. Жаловались.

КК: А они возвращались потом обратно в клуб?

МЛ: Нет, не видел! Таких было два человека. Один нахамил, нагрубил и ушёл.

КК: А как это выражалось? Он конкретно к тебе подходил и говорил, что это всё не так, это всё плохо, это не то?

МЛ: Да.

КК: И как ты воспринял это всё?

МЛ: Я считаю, что он был не прав, я пытался ему объяснить, что здесь такого невозможно сделать. А он мне: «Нет, это всё возможно!».

КК: Миша, скажи пожалуйста, а ты получал недовольство клиентов звуком в том же «Триш», в «Баскетбоулинге» или там всегда были все довольны?

МЛ: Да нет, были довольны. В «Баскетбоулинге» я сразу пришёл, бек-вокалистке я сразу понравился, ну они мне там тоже давали какие-то указания. Они просто привыкли к старому звукорежиссёру.

КК: И требовали тех же установок?

МЛ: Ну да, подсказывали, вот этому клиенту - то сделать, этому - это.

КК: Ага, то есть они знали клиентуру и показывали, объясняли, что вот этот конкретный клиент любит вот такие установки, чтобы это звучало именно так?

МЛ: Да.

КК: А скажи пожалуйста, в «Театро» у тебя есть такие клиенты, вкусы которых ты знаешь?

МЛ: Да.

КК: И если ты видишь, что он поднимается на сцену, ты ему ставишь уже нечто такое, что он хочет.

МЛ: Для постоянных гостей у меня уже есть понимание, что кому ставить. Я меняю установки - каждому свои ставлю.

КК: И сколько таких клиентов за вечер бывает - один, два?

МЛ: Один-два-три, бывает и пять, когда очень много гостей.

КК: Миша, ты встретился с людьми, которые были недовольны звуком, ты им сказал, что вы не правы, вы не разбираетесь. А после этого ты начинал что-то делать? Ты начинал лезть в литературу и пытаться в чём-то разобраться, может в чём-то есть их правота или ты обращался к другим звукорежиссёрам. Или ты начинал ходить по клубам и разбирать это? Что ты делал?

МЛ: Я бывало обращал внимание на просьбы других людей, ну вот например попросил, и попробовал другому человеку то же самое сделать, тот же звук. Я ему делаю такие установки, которые он просит, а ему всё равно что-то не нравится, и я начинаю объяснять, что это не та аппаратура, больше не выжмешь.

КК: А что человек требовал, больше громкости или требовал больше…

МЛ: Он середины просит.

КК: И что, на пульте уже был предел регулировок?

МЛ: Не самих регулировок - колонки сами…

КК: Не выдают тот диапазон частот, которые просят? На пульте ты делаешь то, что просят, а на выходе это всё равно не получается, правильно я понимаю?

МЛ: Да.

КК: Миша, а мы знаем, что когда пришёл в гости к вам в «Театро» Яков Федотов, «Золотой звукорежиссёр Москвы 2010», то всё-таки звук удалось изменить! Благодаря чему это произошло, как всё-таки ты на основе этих переговоров обогатился какими-то умениями?

МЛ: Яков действительно приходил, мне показывал, я ему уступил ему своё место, он настроил, было у многих недовольство. Не знаю, с чем это связанно... либо они ещё не привыкли... бывает такое, что изменишь и самому как-то нехорошо. Я сделал не прежние, которые у меня были, а чуть…

КК: Сделал компромисс, что-то между Яшиными настройками и старыми своими?

МЛ: Чисто его настройки я не оставлял. Я думаю, что для этого клуба они…

КК: Слишком радикальные или ты просто привык к определённому звуковому фону, а когда происходит что-то такое резко отличное, в сторону других частот, в сторону очень высоких или низких, либо резко высоких громкостей, вдруг раз и что-то не то?

МЛ: Да.

КК: Опыт Яшин, говорящий о том, что такие настройки лучше, ты готов отмести? Или нужно понять, что сейчас клиенты клуба привыкают к новому звуку, который находится посередине между твоим и Яшиным звуком, но потом наступит когда-то такой момент, когда можно будет прийти к звуку Яши? Или никогда?

МЛ: Я думаю никогда. Мне, если честно, не понравилось.

КК: А чем он был не такой?

МЛ: Другие микрофоны стали. Я отходил в зал, ходил на сцену - просто глухо.

КК: Хорошо. К тебе клиенты когда обращаются, ты понимаешь, что клиент находится в области понимания звука другого клуба? Я знаю, что в «Театро» лучший звук собран на сцене, и многие клиенты, которые поют из зала, никогда не смогут оценить звук «Театро», потому что они находятся не в зоне наилучшего звучания. Ты даёшь рекомендацию человеку, прийти на сцену, потому что звук собран туда?

МЛ: Конечно!

КК: Я этого ни разу не слышал.

МЛ: Я это ведущему говорю. Если что-то не так клиенту, он просит громче или что-то ещё, я говорю: «Дим, приглашай их на сцену».

КК: Надо ведущему построить такую фразу от звукорежиссёра, что в «Театро» лучший звук - на сцене.

МЛ: Бывало, даже в микрофон говорил.

КК: Миша, ты вступил в сферу звукорежиссёрства случайно, и теперь ты в ней заякорился окончательно, она тебя теперь греет, и ты понимаешь, что ты на месте и никуда дёргаться не собираешься? Собираешься дальше учиться или нет?

МЛ: Я думал об учебе, скорей всего я буду учиться. Пока не было возможности, отслужил в армии, приехал и устроился официантом, и пошло у меня это дело.

КК: Говоря о работе звукорежиссёра, в целом мы понимаем, что это какой-то заработок, какая-то ставка в смену или какой-то оклад. А чаевые являются какой-то существенной добавкой к зарплате звукорежиссёра или нет? В «Триш» были чаевые?

МЛ: Да.

КК: Они были больше, чем здесь?

МЛ: Больше! Гораздо больше! Может время такое было, но гораздо было больше, и в «Бескетбоулинге» тоже.

КК: И это было больше чем у официанта или примерно также?

МЛ: Примерно так же.

КК: Правильно я понимаю, что как звукорежиссёр, ты хотел бы рассчитывать на чаевые тоже?

МЛ: Ну, если дадут - не откажусь.


КК: Миша, тебе в принципе работа нравится? Ты на неё ходишь с удовольствием? Или всё-таки есть негатив какой-то?

МЛ: Нет, я хожу с большим удовольствием.

КК: Ну ты же говорил, ругается кто-то?

МЛ: Ну, что тут поделаешь, без этого никуда.

КК: А скажи пожалуйста, как ты миришься с тем, что есть клиенты, которые не очень хорошо поют? Ты от этого не устаёшь, тебе это не режет ухо?

МЛ: Я считаю, что люди приходят отдыхать, так же как я прихожу в другое заведение, так же пою, если даже не умею петь.

КК: А ты бываешь в других заведениях?

МЛ: Не так часто, но бывает.

КК: А для чего? Ты ходишь туда какой-то опыт приобретать или просто отдыхать?

МЛ: И то и другое.

КК: В каких ты клубах бывал?

МЛ: Я был в двух клубах: в «Поляне» и «Авроре».

КК: Что тебе понравилось там, что не понравилось?

МЛ: В «Поляне» в большом зале на сцене там не слышишь себя, монитор они не включают.

КК: А в зале тебе нравился звук?

МЛ: В зале – да, хороший. В «Авроре» один раз был звукорежиссёр ужасный, как говорил ведущий, он такой человек, он умеет настраивать, но не хочет делать это добросовестно.

КК: Он что - ждал чаевые? Если чаевые давали, то он делал, если нет, то не делал это?

МЛ: Да?

КК: И как ты думаешь, это правильно?

МЛ: Это очень плохо. Отвратительно!

КК: Ты себе такого не позволяешь?

МЛ: Нет.

КК: Это гадко, это мерзко конечно, это в принципе равнозначно вымогательству. Ну, давай к «Театро». Миш, как тебе нравится арт-группа караоке клуба «Театро» - Полина, Дмитрий, теперь Сергей?

МЛ: Хорошие. Коллектив мне очень нравится!

КК: А за то время, которое ты здесь работаешь, коллектив сменился?

МЛ: Да.

КК: Ты для себя понимаешь, была лучше другая арт-группа или хуже? Ты сейчас в сфере караоке вращаешься, и титул завсегдатая для тебя подходит, в связи с этим ты сопоставляешь, ты думаешь, ты эти мысли для себя систематизируешь? Или тебе, как в армии: день прошёл и Бог с ним?

МЛ: Ведущие оба хорошие, что Игорь был, что Дмитрий, что Сергей сейчас. Игорь был более позитивный, более яркий. Дмитрий - спокойный, тоже неплохой ведущий, ведёт всё хорошо. Бек-вокалистки были прекрасные - Лиля, Мая, сейчас – Полина, она тоже на позитиве вся, пытается поднять на сцену всех, сама танцует!

КК: Т.е. она и внутренне горит, кипит этой работой? Это просматривается, и это очень замечают и любят клиенты. Караокеры всё это понимают, просчитывают и прочитывают, многие на уровне интуитивном, не сознательно. Кто-то это понимает, только как политику продвижения клуба, как стремление заинтересовать клиента, и прочее, но это однозначно видно, слышно. Миша, кроме того, что  я хочу «Мартин Аудио» десятикиловатную, комплекс аппаратуры, а чего-то другого, чего не хватает клубу для того, что бы тут были заняты все столы каждый день? Ты знаешь этот секрет?

МЛ: Честно говоря, когда много гостей, это не очень хорошо. Да - весело, все танцуют, но для гостей, сам понимаю, ждал по очень многу времени очереди к микрофону, т.е. много столов - это тоже не очень хорошо. Но, чтобы гостей было средненько всегда - хочется такого!

КК: Ты своих друзей приглашаешь в свой клуб?

МЛ: Да, приглашаю.

КК: Ты испытываешь гордость за то, что они бывают здесь, слышать, видят, что и где ты работаешь?

МЛ: Они даже удивляются, в каком хорошем клубе я работаю. В свой город приглашают.

КК: А они в какой сфере интересов живут?

МЛ: Все в разных, но с музыкой никто не связан.

КК: А петь любят?

МЛ: Нет. Я один пою, а они все просто отдыхают.

КК: Как они оценивают тебя, как вокалиста?

МЛ: Хорошо.

КК: Теперь как караокер ты растёшь, ты понимаешь, что ты улучшаешь свои качества пения?

МЛ: Да.

КК: А за счёт чего? Как это происходит? Потому что ты чаще поёшь, или потому что ты научился себя слышать, или потому, что тебе регулярно говорят, вот тут – так нужно петь, а тут - так?

МЛ: Нет, мне никто не говорил так, по поводу пения, но я действительно стал себя слышать, понимать, стал точно входит в тональности эти и уже само как-то…

КК: Т.е. самообучение, никаких школ, ничего?

МЛ: Да.

КК: А у тебя есть возможность записывать своё пение?

МЛ: Всегда хотел этого, но в данный момент нет. Сейчас с компьютером решится проблема.

КК: А какая проблема с компьютером? Нет программы для записи?

МЛ: Да.

КК: Вам не разрешают ставить эти программы?

МЛ: Здесь мой компьютер.

КК: Ты даже свой  компьютер принёс? Еще один замечательный пример, как тут очень многое делается по душе и бесплатно. А как ты считаешь, эта услуга для караокеров полезна была бы?

МЛ: Очень! В других заведениях, где я работал, везде была эта возможность, и очень много народу записывало себя. Да я даже записывался, когда ещё петь не умел, и у меня остались эти песенки.

КК: А клиентам для чего это нужно было, они не говорили? Какие люди записывались чаще, больше - которые хорошо поют или которые - не очень?

МЛ: Разные. Конечно, я особо не спрашивал, но некоторые говорили, что хотят родителям. Я вот, тоже маме песенку на день рождения записал.

КК: А мама у тебя была на работе?

МЛ: Нет, вот всё хочу пригласить, но времени у неё всё нет.

КК: Ну что ж, спасибо огромное тебе Миша за добросовестную работу. Хочется тебе и клубу пожелать, чтобы аппаратуру поменяли на более достойную уровня «Театро», а тебе лично – дальнейшего профессионального роста, развития, и дай Бог, чтобы у твоей мамы нашлось время, чтобы посмотреть на твою работу!

МЛ: Спасибо, Вячеслав!

Вячеслав Лопунов, специально для портала karaokeclubs.ru